(8/2010)
近體詩用對偶的規則 (三)
(二) 從形式來分
1) 實字對(名詞,代名詞,動詞,形容詞,統稱為實字,餘為虛字):
雞聲茅店月,人迹板橋霜。
寒澗渡頭芳草色,新梅嶺外鷓鴣聲。
2) 虛字對
古牆猶竹色,虛閣自鐘聲。
無可奈何花落去,似曾相識燕歸來。
3) 連用字對
縱橫一川水,高下數家村(反義連用字)
誰愛風流高格調,共憐時世儉梳妝(同義連用字)
4) 聯綿字對
苜蓿隨天馬,葡萄逐漢臣
薜荔惹?籠蟋蟀,芰荷翻雨潑鴛鴦。
5) 叠字對(又稱連珠對)
漠漠帆來重,冥冥鳥去遲。
無邊落木蕭蕭下,不盡長江袞袞來。
6) 雙聲對(兩字同發聲的,稱雙聲字)
參差連曲陌,迢遞送斜暉。
不為困窮寧有此,只緣恐懼轉須親
7) 叠韻對(兩字同收音的,稱叠韻字)
卑枝低結子,接葉暗巢鶯。
無邊落木蕭蕭下,不盡長江袞袞來。
8) 流水對(又叫走馬對,兩句相對,而又連貫成為一意,彷彿流水不斷)
此種對仗句法最妙,但亦最難。特多舉例句如下:
野火燒不盡,春風吹又生
承恩不在貌,教妾若為容
山中一夜雨,樹杪百重泉
可憐閨堣諢A長在漢家營
但將酩酊酬佳節,不用登臨歎落暉
我已無家尋弟妹,君今何處訪庭闈
9) 倒裝對
野禽啼杜宇,山蝶夢莊周(順說應為莊周山蝶夢,杜宇野禽啼)
竹喧歸浣女,蓮動下漁舟(順說應馬蓮動漁舟下,竹喧浣女歸)
柳絮打殘連夜雨,桃花吹散五更風(順說應為連夜雨打殘柳絮,五更風吹散桃花)
香稻啄餘鸚鵡粒,碧梧棲老鳳凰枝(順說應為鸚鵡啄餘香稻粒,鳳凰棲老碧梧枝)
10) 錯綜對(兩句各字不是平行相對,而是參差相對,也稱(交股對)或(蹉對),
(犄角對):
舳艫爭利涉,來往任風潮(舳艫對風潮,利涉對往來)
裙拖六幅湘江水,鬢聳巫山一段雲(六幅對一段,湘江對巫山)
11) 掉字對(句中連用相同的字,往往兼當句對)
桃花細逐楊花落,黃鳥時兼白鳥飛。(桃對楊,黃對白)
鳥去鳥來山色堙A人歌人哭水聲中(去對來,歌對哭)
12) 互文對(兩句意思交互通用而又成對)
花徑不曾緣客掃,蓬門今始為君開(花徑不曾因客掃,而今為君掃;蓬門不曾為客開,
而今為君開)
13) 逆挽對(兩句先後倒叙而又成對)
迴日樓臺非甲帳,去時冠劍是丁年。
此日六軍同駐馬,當時七夕笑牽牛。
14) 句中對(也稱'當句對'或'四柱對':
萬水千山路,孤舟盡日情(萬水對千山,孤舟對盡日)
四年三月半,新筍晚花時(四年對三月,新筍對晚花)
赤葉黃花隨野岸,青山白水映江楓(赤葉對黃花,青山對白水,同時兩句亦成對)
山吐晴嵐水放光,辛夷花白柳梢黃(山吐晴嵐對水放光,辛夷花白對柳梢黃)
15) 隔句對(亦叫'扇對',上聯和下聯出句與出句相對,對句與對句相對):
縹緲巫山女,歸來七八年。殷勤湘水曲,留在十三絃。
相思復相憶,夜夜淚沾衣。空歎復空泣,朝朝君未歸。
16) 假對(亦叫借對):
廚人具雞黍,稚子摘楊梅(楊借作羊才和雞對,此為借音)
酒債尋常行處有,人生七十古來稀(八尺為尋,兩尋為常,借以和七十成對,這是借
義)
上面所舉各種對偶方式,當然不是一種刻板限制,有些詩人常常擺脫這種束縛,反
而寫出許多佳句來。例如這種對偶:(千尋鐵鎖沉江底,一片降旛出石頭),以石頭對
江底,字面上是對偶,而在詞性上不相對。石頭就是金陵城名,這是專有名詞,而江
底非事有地名,但是我們仍然感覺到對得好。又如(閑門向山路,深柳讀書堂),向是
朝往的意思,讀書堂三字成為一名詞語,故讀對向,詞性不對,但我們仍感受到讀書
堂用得很自然。大詩人杜甫,他用對偶就不受繩墨拘束,例如有這麼兩句:(竹葉於人既無分,菊花從此不須開)。竹葉和菊花,字面上對,但這堛漲佶迭A是酒名"竹葉青",意義上不對
,但仍不失為好的對仗。
(9/2010)
題材與命題 (一)
中國古典詩歌所用題材是極為廣闊的。唐代白居易的詩,因其情事景物無所不備,被人稱為'廣大化教主';宋代蘇軾的詩,有人依它的題材分成七十九類之多。
依據題材的不同,機械地把它們歸納成為許多類別,難免有割裂題材之嫌,但是為
了便於初學者,使大家能夠知道一點關於題材的傾向,主要有那些方面,這未始不會沒有幫助的。
古典詩歌的題材大致上可以歸納為幾方面:
一) 有的歌頌民族英雄,或描述志士的英雄事迹;有的歌頌太平盛世,有的抒發故國之思的。
二) 有歌唱田園風光,或刻劃農人生活的。所謂(憫農詩)也可歸入這一類。
三) 有憑弔古迹的懷古詩;有歌咏歷史人物的?史詩;有遊覽寫景的山水詩;有記叙鄉土風俗的旅行詩。
四) 有禮讚抗禦外侮的,亦有非議黷武好戰的。唐代盛行的邊塞詩,往往在描寫邊
塞風光的同時,反映了戰士的艱S生活,亦屬於這一類。
五) 有表露男女互相傾慕的情歌;有夫妻離別互相懷念的(懷內詩)與(閨思詩);有歌讚堅貞不渝的女性的?事詩;有刻劃宮廷婦女悲苦生活的(宮詞)。姑總名之為愛情詩。
六) 有單純地描劃物類的體態性能的,或則借物來寄託某種志趣的。這類詩總名之 為咏物詩。
七) 有評論時政得失的議論詩,有反映民間疾苦的諷喻詩。
八) 其他還有親友離別的贈答詩,有自感身世遭際的咏懷詩,有抒寫閒情逸緻的閑適詩等。
其次,談一談命題。上古時代的詩,是沒有題目的,同時作者姓名也沒有或亡佚了。詩經三百篇,絕大部分無作者姓氏,現在我們所見的那些篇名,都是後世加上去的,大體上就採用首句或開頭兩字作為篇名
。漢代的(古詩十九首),作者姓氏也不可
考,同樣亦沒有題目,後人就拿每篇首句作為詩題了。(孔雀東南飛)這首長詩亦如此,另一選本上題為"古詩為焦仲卿妻作"。唐代詩人亦有這種風氣,像大詩人杜甫
,有"宿昔","能畫","歷歷"等詩,亦都是取詩中頭兩字作為題名,實際上亦等於無
題,到了李商隱,寫了好多沒有題目的作品,他索性以"無題"為題了。另外題目上
用"雜詩"或"偶題"等字樣的,實際上也是無題詩。這種無題詩,大致上是由於作者不便命題或是不願命題,有意識地把題目隱晦了。
(10/2010)
題材與命題 (二)
除了無題外,詩人們命題方式約畧有下列諸方面:
一) 以體裁情調為題的 - 我們可以看到古樂府詩,有(長歌行),(短歌行),(挾歌行),(孤兒行),(箜篌引),(烏棲曲),(梁父吟),(長門怨),(明君辭)等等;題中的(歌),(行),(吟),(曲),(歎),(怨)等
,它們是代表
着詩的情調,前人曾加以解釋說:"放情
謂之歌,紓徐暢發謂之行,委曲盡情謂之曲,悲如蟲鳴謂之吟,出情鋪事謂之篇,發
歌謂之唱,恚恨謂之怨,慨惜謂之歎,悲憫謂之哀,憂慮謂之愁,遙想謂之思,玩情謂
之弄,長言謂之咏,通乎俚俗謂之謠,誌喜謂之樂,分離謂之別,記叙始末謂之引。。。。"。唐以後的五七言古體常有叫做什麼"歌",什麼"行"的
,就是源出於樂府古題的,同時也就稱為"歌行體"了。完全用詩體為題的,像"絕句",杜甫詩集中常有。又如
李紳的"憫農詩"二首,有的本子,題名"古風兩首",這也是以詩體為題。組詩的總題往往用詩體名稱(當然各篇中還有分題目),唐代元結有(系樂府十二篇),(補樂歌十首),白居易有(新樂府五十首),皮日休有(正樂府十篇)。
二) 擬作樂府的命題 - 魏晉以來的文人常有擬作樂府詩,一般就是襲用樂府古辭原題,另在題名上冠以"代"或"擬"字,有的便不加了
。鮑照寫過很多擬作樂府,例如有(代東門外),(代放歌行),(代東武吟),(代出自薊北門外),(擬行路難十八首)。。。。。等詩。擬作樂府的命題,較詳來說可分如下幾種方式:
1) 題同旨同: 例如漢樂府有(戰城南),主題是反對不義的戰爭。唐代如李白亦有(戰城南),主題相同。
2) 題同意異: 例如(有所思)是漢樂府古辭,原意是說一女子因思而生怨,因怨
而欲與他决絕。但謝脁的擬作,却叙有約不來的情境。
3) 題同調異: 例如(子夜歌)係晉樂府古辭,原為五言四句,但李白的擬作則為五言六句。
4) 題同事異: 例如漢代左延年作(秦女休行),叙燕王婦休為宗復仇殺人於都市
被囚獲赦的事情。但晉代傅玄的擬作,則叙龐氏烈婦殺人報怨的事。
5) 用題意而改題名: 例如樂府有(長門怨),寫漢武帝陳皇后退居長門宮的悲思,唐代劉禹錫的擬作,改名(阿嬌怨)。(因陳皇后小字阿嬌)
6) 擬題而反其意: 例如李白作(蜀道難),陸暢則有(蜀道易);卓文君有(白頭吟),白居易有(反白頭吟)。
7) 採用古樂府詩中辭語作為新題: 例如(陌上桑)有"秦氏有好女,自名為羅敷"的語句,梁代蕭子范取"羅敷"兩字作(羅敷行)。又如(白頭吟)中有"聞君有兩意
,故
來相决絕"的辭句,李白,元稹便取"决絕"兩字作(决絕詞)。
(11/2010)
題材與命題 (三)
三) 近體詩沿用古體詩舊題或辭語為題 - 例如魏徐幹(室思)中有"自君之出矣,明鏡暗不治"的辭句,後代詩人很多以"自君之出矣"為題作五言絕句
。此外唐人絕句常喜歡用樂府古題,例如(從軍行),(隴西行),(塞下曲)等詩題。
四) 題目上冠以地名 - 樂府詩題上常有冠以地名的,這是表示聲音的地方特點,如(燕歌行),(齊謳行),(隴西行)等。到後來聲音失傳,作者便用來歌咏各地的風土
,像"燕"是北方邊地,征戍不絕,所以(燕歌行)多半寫離別。
五) 題材內容相類似的,常有專題 - 例如寫閨婦想念征夫的詩,常用(閨思),(閨
情),或(閨怨)為題;寫宮女生活的,常以(宮詞)為題;寫出征將士生活的常以(從軍行),(出塞),(入塞)或(塞上曲),(塞下曲)為題的。
六) 和詩的題,用原唱詩題,加一和字 - 和詩,就是附和別人的詩,並且和原作構
成同一意境。例如唐代杜審言有(和晉陵陸丞早春遊望)詩,(早春遊望)便是陸丞原唱的題目。
以上所述的,只是命題除了有一定範圍可循之外,更多的是自創新題,自由命題。自由命題主要掌握住和內容相貼切契合,要具有概括性,以簡潔明要為上,然而
長題的亦屢見不少,像宋代黄庭堅竟有一百零七字的長題。
某些詩歌,作者惟恐題意不夠顯明完盡,往往在詩題後面加上一段'序'或'叙','引'來說明。例如白居易的長詩"琵琶行"就有序。有的在題下加'注',例如孟郊
的"遊子吟",題下注有'迎母溧上作';有的注明作詩
像"賣炭翁"注明'苦宮市也'。此外,附帶的說一說在詩句中加注的情况,為了怕的時間地點,有的注明題旨,例如白居易"新樂府五十首",每首題下注明'刺'什
麽,'美'什麼,'戒'什麼等等,讀者不了解詩句中用事的出處,因此在句下加以說明,例如白居易的"新豐折臂翁"一詩中,有幾個注
,蘇軾的"荔枝歎"詩中亦有好幾個注。
(12/2010)
章法 之一
古典詩歌的結構組織,隱藏中似有一定的法度,前人稱之為「章法」。
元代范椁首先用「起,承,轉,合」四字定為近體詩的分段稱謂
。譬如絕句,每首四句,第一句為「起」,次句為「承」,三句為「轉」,末句為「合」。
例如李白的"早發白帝"詩,第一句'朝辭白帝彩雲間',一起便點明了時間和地點,兼而把白帝城的高峻也說明了,次句'千里江陵一日還',緊承首句合成一氣
,補足
朝發夕至的題意。第三句'兩岸猿聲啼不住',另闢新境,轉出新意,末句'輕舟已過
萬重山'的收束,不但呼應次句所顯示的遼遠迅疾意境,而且從第三句所引起的新境中,逗起讀者如同身臨其境雲飛鳥遊的輕快感受。
再如王昌齡的(閨思):"閨中少婦不知愁,春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色,悔教
夫婿覓封候。"首句現出詩中主人翁 , 一個不知愁的少婦,次句接着刻劃少婦不
知愁的具體形象。三句用'忽見柳色'轉出新意,翻勢一振,末句結出全詩正題,'悔'為全詩柱意,至此才知首句所謂'不知愁'者,乃是宕筆反筆。
律詩每首八句,一二兩句為「起」,三四兩句為「承」,五六兩句為「轉」,七八兩句為「合」。例如王維的(觀獵),一二兩點題
,三四兩句承寫'獵'字,五六兩句轉到'馳騁',七八兩句特寫'觀'字作收,仍迴顧題意。再如孟浩然的(過故人莊):"故人具雞黍,邀我至田家。綠樹村邊合,青山郭外斜
。開軒面場圃,把酒話桑麻。待到重陽日,還來就菊花。" 一二兩句起,便將題意點明,三四兩句承'至田家'而描寫田家景物,五六兩句轉入情事,七八兩句結出歡
叙已畢,且訂再會的期約。全詩章法層次井然。 |