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晏殊
珠玉詞
晏殊，(991 -
1055)字同叔，臨川(今江西省)人，七歲就會作文章。宋仁宗趙禎時，官至同平章事，兼樞密使，位至宰相，歐陽修，王安石都是他的門下士。提拔人才不少。他的詩詞，在當時聲譽很高
，文字典麗。他的門生說:｢晏相國，今世之工為詩者也。末年見編集者乃過萬篇，唐人以來所未有。｣假如沒有誇張
，晏殊是中國古代詩史上作品最多的人了，只是散失沒有流傳。到清初才有人搜輯《元獻遺文》一卷，後來又有人作補編和增輯，搜得的詩作還是寥寥無幾。存世有《珠玉詞》一卷。
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來
浣溪沙
一曲新詞酒一杯。去年天氣舊池臺。夕陽西下幾時回。
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
這首詞寫傷春。其中包括了人事變遷，光陰流轉，有回憶，有悵惘，寫來曲折纏綿。｢無可奈何｣兩句
，作者又把它寫入(示張寺丞王校勘)詩裏，是當時傳誦的名句。
楊慎《詞品》云: 無可奈何，二語工麗，天然奇偶。
卓人月《詞統》云: 實處易工，虛處難工，對法之妙無兩。
沈際飛《草堂詩餘正集》云: ｢無可奈何花落去｣，律詩俊語也，然自是天成一段詞
，著詩不得。
王士禎《花草蒙拾》云: 或問詩詞，詞曲分界。予曰:｢無可奈何花落去，似曾相識燕歸來｣，定非香奩詩。｢良辰美景奈何天
，賞心樂事誰家院｣，定非草堂詞也。
張宗橚《詞林紀事》云: 元獻尚有示張寺丞王校勘七律一首:"元巳清明假未開
，小園幽徑獨徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醒難禁灩灩盃。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。遊梁賦客多風味
，莫惜青錢萬選才。"中三句與此詞同，只易一字。細玩｢無可奈何｣一聯
，意致纏，語調諧婉，的是倚聲家語，若作七律，未免軟弱矣。
《四庫全書》珠玉詞提要云:
集中浣溪沙春恨詞"無可奈何花落去，似曾相識燕歸來"二句，乃殊示張寺丞王校勘七言律詩中腹聯，《復齋漫錄》嘗述之
，今復填入詞內，豈自愛其詞語之工，故不嫌復用耶?考唐許渾集中"一尊酒盡青山暮，千里書回碧樹秋"二句，亦前後兩見，知古人原有此例矣。
劉熙載《藝概》云:詞中句與字有以觸著者，所謂極錬如不鍊也
。晏元獻｢無可奈何花落去｣二句
，觸著之句也;宋景文｢紅杏枝頭春意鬧｣，｢鬧｣字，觸著之字也。
浣溪沙
一向年光有限身，等閒離別易銷魂。酒筵歌席莫辭頻。
滿目河山空念遠，落花風雨更傷春。不如憐取眼前人。
木蘭花
綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。
無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有想思無盡處。
《賓退錄》: 晏叔原見蒲傳正曰:"先君平日小詞雖多，未嘗作婦人語也。" 傳正曰:｢綠楊芳草長亭路
，年少拋人容易去｣豈非婦人語乎?"
叔原曰:"公謂年少為所歡乎?因公言，遂解得樂天詩兩句｢欲留所歡待富貴，富貴不來所歡去｣"。傳正笑而悟。余按全篇云云
，蓋真謂所歡者，與樂天｢欲留年少待富貴，富貴不來年少去｣之句不同，叔原之言失之。
李攀龍《草堂詩雋》云:春景春情，句句逼真，當壓到白玉樓矣。
踏莎行
小徑紅稀，芳郊綠徧，高臺樹色陰陰見。春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕，鑪香靜逐游絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
沈謙《填詞雜說》云: ｢夕陽如有意，偏傍小窗明｣。不若晏同叔｢一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院｣，更自神到。
李調元《雨村詞話》云:
晏殊珠玉詞極流麗，而以翻用成語見長。如｢垂楊只解惹春風，何曾繫得行人住｣，又｢東風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面｣等句是也
。翻覆用之，各盡其致。
沈際飛《草堂詩餘正集》云: 結深深妙，着不得實字。
張惠言《詞選》云: 此詞亦有所興，其歐公蝶戀花之流乎。
譚獻《譚評詞辨》云: 刺詞，高臺樹色陰陰見，正與斜陽相近。
黃蓼園《蓼園詞選》云:
首三句言花稀葉盛，喻君子少小人多也。高臺指帝閽。｢東風｣二句，言小人如楊花輕薄，易動搖君心也
。｢翠葉｣二句，喻事多阻隔。｢爐香｣句，喻己心鬱紆也。斜陽照深深院，言不明之日，難照此淵也。
近人劉逸生則以為，此首詞不外是感嘆時光易逝和要及時行樂。因為晏殊登第之後，仕途沒有受到大波折。宋朝優待官吏制度，又有優厚的生活條件，因而晏殊的｢及時行樂｣思想顯得特別突出
，隨手翻翻他的詞集，就可以見看到一些躭於享樂的篇章。因為地任，名聲都有了，生活也夠舒服，只是對於不可抗拒的自然規律
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衰老和死亡，不能不感到無可奈何。劉逸生說:｢有人在五代，北宋詞人中，硬求作品裏的所謂諷喻寄托，於是出現了鑿之使深或尋幽索隱的解釋。清人張惠言還僅僅說是"此詞亦有所興"，隨之譚獻就進一步坐實是"刺詞"了
。到了黃蓼園手裏，越發大做文章，無中生有。他在《蓼園詞選》中說(見上紅字)，簡直是隨心所欲地胡猜亂套，其目的不外是把讀者引入迷途，使之變成詞壇索隱派的俘虜。｣，又｢五代
，北宋的詞人，除了李後主這樣的極少數之外，他們的作品，絕大多數都是"伶工之詞"(王國維語)，亦即當筵或事後交給歌伶們唱的曲子。寫的時侯本來就是"持酒聽之
，為一笑樂而已"，晏幾道自序《小山詞》語，有那麽多君子小人的諷喻，何况他們要有所諷喻，儘可用其他文體，令人領略作者微意，何至在不登大雅之堂的曲子中進行寄托
，豈非白費心思。｣《宋詞小札》網主以為劉之言甚是。
清平樂
紅箋小字，說盡平生意。鴻雁在雲魚在水，惆悵此情難寄。
斜陽獨倚西樓，遙山恰對簾鉤。人面不知何處，綠波依舊東流。
清平樂
金風細細，葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。
紫薇朱槿花殘，斜陽卻照闌干。雙燕欲歸時節，銀屏昨夜微寒。
先著《詞潔》云: 情景相副，宛轉關生，不求工而自合，宋初所不可及也。
木蘭花
燕鴻過後鶯歸去，細算浮生千萬緒。長於春夢幾多時，散似秋雲無覓處。
聞琴解佩神仙侶，挽斷羅衣留不住。勸君莫作獨醒人，爛醉花間應有數。
聞琴，司馬相如卓文君事，解佩，出鄭交甫江妃典故《列仙傳》。
木蘭花
池塘水綠風微暖，記得玉真初見面。重頭歌韻響琤琮，入破舞腰紅亂旋。
玉鉤闌下香階畔，醉後不知斜日晚。當時共我賞花人，點檢如今無一半。
劉攽《貢父詩話》云: 重頭，入破，管絃家語也。
張宗橚《詞林紀事》云:
東坡詩尊前點檢幾人非，與此詞結句同意。往事關心，人生如夢，每讀一過，不禁惘然。
踏莎行
祖席離歌，長亭別宴，香塵已隔猶回面。居人匹馬映林嘶，行人去棹依波轉。
畫閣魂消，高樓目斷，斜陽只送平波遠。無窮無盡是離愁，天涯地角尋思徧。
香塵，地多落花，致塵土亦帶香氣。
王世貞藝苑巵言云: ｢斜陽只送平波遠｣又｢春來依舊生芳草｣，淡語之有致者也。
蝶戀花
六曲闌干偎碧樹，楊柳風輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。
滿眼游絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨。濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。
此詞一作馮延己詞，一作歐陽修詞。
采桑子
時光只解催人老，不信多情，長恨離亭。淚滴春衫酒易醒。
梧桐昨夜西風急，淡月朧明。好夢頻驚。何處高樓雁一聲。
蝶戀花
檻菊愁烟蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。 |
