韻海遺音

病院近來一病人鄭君，彼為自大陸來港者，余詢其職業，則在大陸演粵劇，彼為名伶白駒耀之徒孫，王清奇之徒弟，抗戰時在梧州演劇，戰後始露頭角，惟在大陸方面，對抗戰時落鄉班之演員，十分低視，縱使未曾在淪陷區演劇者，亦不得嘉勉，而彼等演劇，生活甚苦，月得百數十元而已，至所演劇本，原●粵劇，以古裝歷史劇為主，近來已改演時裝劇，以現代共黨把持下之社會狀為背景，宣揚彼所謂馬列主義，對古裝歷史劇，認為不合現實，續漸淘汰，把粵劇之傳統藝術，歸於消滅。粵劇演員有以為舊劇應演舊歷史劇本，縱反映現實，①亦不能忽略歷史價值，而主持戲劇運動者，認為歷史劇不適宜演出，於現代觀眾無補益，且謂歷史已成為古代陳跡，在新文學無地位，提倡演歷史劇而不喜演現代劇者，謂之厚古薄今，意識須矯正。故目前大陸之粵劇，已無大花大朵大紅之演出，而側重爛衫爛褲之農民階層生活，對娛樂性減少，只重口號宣傳，內容簡單，觀眾對粵劇之興趣，現已減低。

鄭君來港，已棄粵劇生活，在某置業公司工作，其妻李小姐，亦為粵劇花旦，名伶李瑞清之妹，近亦卸卻歌衫，不再演劇。蓋一則來港，無私伙衣服，二則香港粵劇，亦非好景，不足以為生。至談對粵劇觀感，彼夫婦均謂粵劇原有精彩，在古本排場，縱編新劇，亦需仿照排場，始能保存粵劇原有藝術，如昔之｢江湖十八本｣，每套均有精彩之排揚，演員有表演技術之機會，即舊劇如《別窰》、《回窰》、《四郎探母》、《五郎救弟》、《三氣周瑜》、《武松殺嫂》、《出昭關》、《打洞結拜》、《山東響馬》，與及採自京劇排場之《獨木關》、《烏龍院》、《宇宙鋒》、《虹霓關》、《病挑安殿保》等齣頭，及南北均有演出之《三娘教子》、《六月飛霜》、《玉堂春》等劇，其藝術永傳不朽。而大陸方面斥為厚古薄今，似將古代藝術估計過低，如以為厚古薄今，則舊形式之詩詞歌賦，何嘗無價值，若以古文學為不合現實，則今人何嘗不仿照古形式詠詩填詞，可見偏激之論。而香港與大陸之粵劇，同樣藝術低落，目前粵劇之趨勢，頗近文明劇演出，而加以幾支新曲，便作粵劇看，鑼鼓亦不善用，演劇不照排場，只求新穎，有何藝術可言? 無怪粵劇，日漸冷落也。鄭君雖非名重一時之演員，亦有廿餘年之演劇經驗，其見解不為無理。至大陸對舊有之劇本，動輒抨擊，如提倡民族思想之舊劇，如《岳飛》、《花木蘭》等，即謂為過於側重胡漢之爭，挑撥民族感情 ; 如《文天祥》等劇，提倡氣節者，彼輩亦認為迂腐。余之舊作《南宋忠烈傳》、《女兒香》等劇，因得觀眾歡迎，亦被抨擊為有毒素戲劇，近亦禁演，可見大陸戲劇界度量之狹隘，而新編之劇本，亦無藝術之精華也。

人事滄桑餘幻影不堪回首話梨園

偶至新新酒店茶茗，遇粵劇中人，相談粵劇救亡運動事，據云今歲粵劇演出，最失敗為劇本，誠以目前已無編劇人才，多由普通撰曲者編寫，所編劇本，劇旨不明，劇情不緊張，觀眾懨懨欲睡，焉能持久演出? 並謂目前編粵劇，每本三千元，只萬餘字一本，比較寫稿優厚，一年可寫四五個劇本，不愁銷路。余聞言，不禁嘆息，而最重要還是演員排練嚴肅，始有可為。因憶戰時省會曲江，粵劇界亦一度厄運，當時日機時來轟炸，市民每晨即往郊外避驚報，故每晚上早睡，不暇往看演至夜之粵劇，而當局禁令，每星期限演粵劇兩夕，粵劇演員，一月只得八日演出，所得工資，不足以維持生活。時余在廣東省立藝術院任職，亦關懷粵劇，當時曲江，話劇演出收入比粵劇為高，余乃告諸粵劇界，果欲復興粵劇，當如話劇一樣精心排演，切勿敷𣶹演出，令觀眾失望。至每星期只演兩夕，純因演出劇本無補益於社會，不合抗戰需求，純粹鬧劇，當局固加取締，而觀眾程度近年已提高，對舊粵劇已不愛好，故劇本亦成問題，余乃以《南宋忠烈傳》一劇，給與練醒民、花旗妹、何慧貞、李玉顏、少玉棠、詩百篇、李華亨、吳少華等排演，每日餘暇，均研討劇本，熟誦曲詞，排演經月，始行演出，①一切認真，表演嚴肅，故演員雖屬平凡人物，而演出比諸大老倌，更見精彩，而當局亦解禁令為每星期演四夕，每晚均告滿座，演員生活，遂見好景。而余續以舊作《紫塞梅花》、《雪擁藍關》、《孔雀東南飛》、《趙飛燕》、《五代殘唐》等劇，給與各演員排演，每劇均演一月以上，備受觀眾歡迎，蓋演出認真，並無兒戲故也。

戰後人事滄桑，當局對粵劇又不看重，不加指導，任由演員苟且上演，故昔日之嚴肅已不復見，而粵劇藝術，日益衰落。近年粵伶屈處香港，演出時間甚少，每年僅演數台，又無長期組織。閒時精心排練，始能令觀眾滿意，而香港粵班，盡為臨時班，將近開演，始召集演員，分派劇本，曲詞未熟，表演未臻至善，即行演出，焉能吸引觀眾? 故無好劇本固為粵班衰落一原因，而不認真排演尤為失觀眾信仰之因素。余非薄三千元一本劇而不編撰，惟以縱有良好劇本而不經排練即演出，亦無能給與觀眾交代，事無可為，惟有輟筆。誠以粵劇演員，不由知識界領導，任其各自演出，前途甚為悲觀，故雖粵劇界有八和會館之設，徒呼救亡運動，縱增多一兩個台腳演出，亦未見好景。生存競頹爭，優勝劣敗，粵劇界不欲生存則已，如欲生存，非從事優美之藝術，不足以挽頹風。目前粵劇界，老一輩已多退隱，後一輩又不能崛起，藝術退化，將歸淘汰，愛護粵劇界者，誠有今昔不同之嘆矣。

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